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小南吃雷影大狙，今年好莱坞的现象级恐怖片《后室》今天正式上映了，大家有没有去看呢？看了下首日的票房预售情况，不算特别理想。而且，我估计，之后的豆瓣评分更不会特别理想。毕竟，现在也只有6.6分，而随着正式上映，估计分数可能还要略降。但熟悉好莱坞的朋友都清楚，这其实是今年上半年好莱坞最具话题性的恐怖片之一（另一部就是《痴迷》）了，本片投资仅1000万美金，全球票房却高达3.01亿美金，成为A24成立以来首部跨越3亿美元票房门槛的电影。更令人羡慕的是，本片的导演凯恩·帕森斯，前几天才刚刚过了21岁生日，人家是05后啊！05后都有3亿美金票房成绩的电影了，真的是让人无话可说。作为昔日油管网红，凯恩当年就凭借同名短片收获了大量粉丝，其中最热的视频更是有8000多万播放量。我还特意咨询了10后小朋友，她说凯恩在外网确实很红，大家都知道。但，还是想说，如果你不是很了解凯恩·帕森斯与他当年的短片，却想要选择去电影院看他的长片《后室》，那你还是稍微要做些功课。因为，这位05后年轻导演，以及他的新世代恐怖片，其实是跟我们当下比较熟悉的传统恐怖片截然不同的。比如你只是听说这部恐怖片在海外大热，想看部热门好莱坞恐怖片，以为又是那种跳吓风格以及血腥暴力。那么，这部恐怖片可能会让你有些失望。因为，这其实并不是很多人所理解的恐怖片风格。没那么跳吓，也没那么血腥暴力，甚至，会让传统恐怖片观众有些莫名其妙。但，这也恰恰是本片最具特色的地方。在这部电影里，有很多跳出常规，突破传统恐怖片认知的设定与呈现方式。虽然，这也算不上独创，但起码，从形式上是不落俗套的。这也是本片从短片时期就拥有的最大亮点。其实，如果你看过影片的预告片，或者是稍微看过导演之前的短片，那也就明白我在说什么了。《后室》有着一套属于它独有的视觉风格，比如那种毫无生机的芥末黄色壁纸、发霉的地毯以及无尽延伸的网格状天花板，还有那嗡嗡作响的荧光灯……这种熟悉又陌生，合理又不合理所带来的空虚与恐怖感，是本片最具魅力的地方。专业的说法则是：阈限空间（Liminal space），这是一个完全生于网络时代的网络美学词语。按维基说法，所谓阈限空间，通常指那些原本用于过渡或等待的物理场所（如走廊、楼梯间、空荡的办公室、候机楼），当它们失去人类活动的痕迹时，会引发一种不可名状的诡异感与剥离感。其实对于这个名词，用影像解释比文字更清晰。示例来自维基：其实一看图，你们就明白什么是阈限空间了，而且，相信你们也有过类似的恐惧感。当那种明明很熟悉的地方突然变得空荡荡之后，恐怖感马上就出来了。而当年的短片《后室》就是基于这种恐怖感拍出来的一系列作品。该短片以各种方式，去激发观众的空间恐惧。而这次的长片，最具魅力的部分，同样由此而来。就像这种场景：明明是一个很常见的、充满人工痕迹的走廊，但却会让我们充满恐惧感。不信你就盯一会这个图，一定会让你觉得心里毛毛的。或者是这种场景：看着似乎很熟悉，但又有一种陌生感，是很诡异的。这就是阈限空间。这种互联网美学，好处在于也不用太多解释，一看图你们就都懂了。于是呢，当初的短片版《后室》，虽然拍了很多部，而且也加入了不少剧情，但其核心吸引力和恐怖感，都是来自于这种熟悉又陌生的空间恐怖感。所以，当初我们看恐怖片，最怕的是突然蹦出来一个鬼或者杀人魔，但现在这种片子，仅是空荡荡本身就足够让人不舒服了。91片四，起码《后室》这种片子，确实把这种空间恐怖感玩得非常高级了。这也是观看本片最大的收获，是与我们以往熟悉的恐怖片截然不同的。但，就像我们之前说的，这种片子虽然很独特，但也不算独创。起码有一些视觉元素，是在当年大卫·林奇的作品中就可以寻到的，比如《双峰》。而导演也很喜欢营造一种复古感，比如磁带、旧显示器、VHS录像带画质等等，这些旧时代的元素，同样构成影片的恐怖氛围。影片的魅力却也仅限于此了，或者说，本片主要的吸引力还是停留在短片时期。长片部分那些让人心里慌慌的内容，其实也都是短片内容的复制。在大银幕感受这种空洞的恐怖感，还是很有趣的。这也是很多观众觉得影片前部分比较好的原因，那是因为，前部分的视觉体验是非常新鲜的，也确实带来一定的恐怖感。但，在电影院看长片，新鲜感是无法维持90分钟以上的。总不能看几个主角走迷宫走111分钟吧。看久了就还是得看故事，本片从短片到长片的扩充，其实不算特别成功。其实，影片是有做很多努力的，比如，给几个主角都设置了各自的背景故事，男主是与妻子的家庭关系与心理创伤，以及他的控制欲。女主则是童年阴影与可怕的母亲等等。这样做的好处就是丰满了故事，让影片从一部更多靠意象制造恐怖效果的作品，变成了一个完整的故事。有更丰满的角色，甚至有了人物弧线。但，都太套路了。无论是童年阴影还是失败而暴怒的男人，这都是恐怖片中最常见、也是最安全的人物设定了，甚至A24自己的恐怖片也有不少这种设定。倒也不是不好，是太常见了。等于说，你用了一套特别00后的，属于互联网时代的阈限空间这种恐怖视觉元素，但讲的还是之前已经讲了太多年的童年阴影与心理创伤之类的故事。于是，影片就又回到了我们这些中老年恐怖片爱好者最熟悉的领域，一切都变得好理解与可以解释了。但，这恰恰是与《后室》精神相违背的。因为阈限恐怖的魅力就在于，它是很难用常规知识理解与合理解释的。你解释得越多，那种因为神秘感和未知带来的恐怖反而被消解了。能想象到的更适合的方式，就是给这个视觉风格，搭配一个更梦核的故事，就好像林奇的一些作品那样。那样，这个片子可能会更高级和出色吧。但现在，其实是有些四不像的。更像是好莱坞急于把这样一个年轻的恐怖片创作者收编，并且，让他在保留视觉风格的同时，将风格放置于一个更通俗和大众的故事框架当中，这样电影才更适合商业院线。最终，就只是这样了。当然，虽然我也对这次的长片有很多不满，可能也不会给太高的评分。但，还是不太忍心苛责这样的创作者，一方面确实是人家这么年轻，就已经这么成功了，真的很让人佩服；另一方面在于，他还是努力在视觉部分保留了很多短片时期的特色。影片还是有一些很难忘的内容的。但，从当下的状况来看，最适合《后室》的体裁应该还是短片，而最适合的平台应该还是互联网。变成大银幕的长片之后，影片暂时还没有找到更多适合的办法，恐怖感也是有削弱的。好在，导演还年轻，未来也还有机会让他试错。希望经过这次，他可以真正熟悉大银幕，找到更适合通过大银幕拍摄的阈限空间恐怖片。而这次，就先这样就好了。
卡神携手碧梨开启梦幻合作！詹姆斯·卡梅隆执导的《比莉·艾莉什：温柔重击巡回演唱会3D电影》正式发布首支预告。曾以《阿凡达》重塑观众3D观影体验的卡神，此次运用全新3D技术，捕捉比莉·艾莉什多场震撼演出，旨在通过影院大银幕重新定义现场音乐的沉浸感受！影片定于2026年3月20日在北美上映。
小南吃雷影大狙，今年好莱坞的现象级恐怖片《后室》今天正式上映了，大家有没有去看呢？看了下首日的票房预售情况，不算特别理想。而且，我估计，之后的豆瓣评分更不会特别理想。毕竟，现在也只有6.6分，而随着正式上映，估计分数可能还要略降。但熟悉好莱坞的朋友都清楚，这其实是今年上半年好莱坞最具话题性的恐怖片之一（另一部就是《痴迷》）了，本片投资仅1000万美金，全球票房却高达3.01亿美金，成为A24成立以来首部跨越3亿美元票房门槛的电影。更令人羡慕的是，本片的导演凯恩·帕森斯，前几天才刚刚过了21岁生日，人家是05后啊！05后都有3亿美金票房成绩的电影了，真的是让人无话可说。作为昔日油管网红，凯恩当年就凭借同名短片收获了大量粉丝，其中最热的视频更是有8000多万播放量。我还特意咨询了10后小朋友，她说凯恩在外网确实很红，大家都知道。但，还是想说，如果你不是很了解凯恩·帕森斯与他当年的短片，却想要选择去电影院看他的长片《后室》，那你还是稍微要做些功课。因为，这位05后年轻导演，以及他的新世代恐怖片，其实是跟我们当下比较熟悉的传统恐怖片截然不同的。比如你只是听说这部恐怖片在海外大热，想看部热门好莱坞恐怖片，以为又是那种跳吓风格以及血腥暴力。那么，这部恐怖片可能会让你有些失望。因为，这其实并不是很多人所理解的恐怖片风格。没那么跳吓，也没那么血腥暴力，甚至，会让传统恐怖片观众有些莫名其妙。但，这也恰恰是本片最具特色的地方。在这部电影里，有很多跳出常规，突破传统恐怖片认知的设定与呈现方式。虽然，这也算不上独创，但起码，从形式上是不落俗套的。这也是本片从短片时期就拥有的最大亮点。其实，如果你看过影片的预告片，或者是稍微看过导演之前的短片，那也就明白我在说什么了。《后室》有着一套属于它独有的视觉风格，比如那种毫无生机的芥末黄色壁纸、发霉的地毯以及无尽延伸的网格状天花板，还有那嗡嗡作响的荧光灯……这种熟悉又陌生，合理又不合理所带来的空虚与恐怖感，是本片最具魅力的地方。专业的说法则是：阈限空间（Liminal space），这是一个完全生于网络时代的网络美学词语。按维基说法，所谓阈限空间，通常指那些原本用于过渡或等待的物理场所（如走廊、楼梯间、空荡的办公室、候机楼），当它们失去人类活动的痕迹时，会引发一种不可名状的诡异感与剥离感。其实对于这个名词，用影像解释比文字更清晰。示例来自维基：其实一看图，你们就明白什么是阈限空间了，而且，相信你们也有过类似的恐惧感。当那种明明很熟悉的地方突然变得空荡荡之后，恐怖感马上就出来了。而当年的短片《后室》就是基于这种恐怖感拍出来的一系列作品。该短片以各种方式，去激发观众的空间恐惧。而这次的长片，最具魅力的部分，同样由此而来。就像这种场景：明明是一个很常见的、充满人工痕迹的走廊，但却会让我们充满恐惧感。不信你就盯一会这个图，一定会让你觉得心里毛毛的。或者是这种场景：看着似乎很熟悉，但又有一种陌生感，是很诡异的。这就是阈限空间。这种互联网美学，好处在于也不用太多解释，一看图你们就都懂了。于是呢，当初的短片版《后室》，虽然拍了很多部，而且也加入了不少剧情，但其核心吸引力和恐怖感，都是来自于这种熟悉又陌生的空间恐怖感。所以，当初我们看恐怖片，最怕的是突然蹦出来一个鬼或者杀人魔，但现在这种片子，仅是空荡荡本身就足够让人不舒服了。91片四，起码《后室》这种片子，确实把这种空间恐怖感玩得非常高级了。这也是观看本片最大的收获，是与我们以往熟悉的恐怖片截然不同的。但，就像我们之前说的，这种片子虽然很独特，但也不算独创。起码有一些视觉元素，是在当年大卫·林奇的作品中就可以寻到的，比如《双峰》。而导演也很喜欢营造一种复古感，比如磁带、旧显示器、VHS录像带画质等等，这些旧时代的元素，同样构成影片的恐怖氛围。影片的魅力却也仅限于此了，或者说，本片主要的吸引力还是停留在短片时期。长片部分那些让人心里慌慌的内容，其实也都是短片内容的复制。在大银幕感受这种空洞的恐怖感，还是很有趣的。这也是很多观众觉得影片前部分比较好的原因，那是因为，前部分的视觉体验是非常新鲜的，也确实带来一定的恐怖感。但，在电影院看长片，新鲜感是无法维持90分钟以上的。总不能看几个主角走迷宫走111分钟吧。看久了就还是得看故事，本片从短片到长片的扩充，其实不算特别成功。其实，影片是有做很多努力的，比如，给几个主角都设置了各自的背景故事，男主是与妻子的家庭关系与心理创伤，以及他的控制欲。女主则是童年阴影与可怕的母亲等等。这样做的好处就是丰满了故事，让影片从一部更多靠意象制造恐怖效果的作品，变成了一个完整的故事。有更丰满的角色，甚至有了人物弧线。但，都太套路了。无论是童年阴影还是失败而暴怒的男人，这都是恐怖片中最常见、也是最安全的人物设定了，甚至A24自己的恐怖片也有不少这种设定。倒也不是不好，是太常见了。等于说，你用了一套特别00后的，属于互联网时代的阈限空间这种恐怖视觉元素，但讲的还是之前已经讲了太多年的童年阴影与心理创伤之类的故事。于是，影片就又回到了我们这些中老年恐怖片爱好者最熟悉的领域，一切都变得好理解与可以解释了。但，这恰恰是与《后室》精神相违背的。因为阈限恐怖的魅力就在于，它是很难用常规知识理解与合理解释的。你解释得越多，那种因为神秘感和未知带来的恐怖反而被消解了。能想象到的更适合的方式，就是给这个视觉风格，搭配一个更梦核的故事，就好像林奇的一些作品那样。那样，这个片子可能会更高级和出色吧。但现在，其实是有些四不像的。更像是好莱坞急于把这样一个年轻的恐怖片创作者收编，并且，让他在保留视觉风格的同时，将风格放置于一个更通俗和大众的故事框架当中，这样电影才更适合商业院线。最终，就只是这样了。当然，虽然我也对这次的长片有很多不满，可能也不会给太高的评分。但，还是不太忍心苛责这样的创作者，一方面确实是人家这么年轻，就已经这么成功了，真的很让人佩服；另一方面在于，他还是努力在视觉部分保留了很多短片时期的特色。影片还是有一些很难忘的内容的。但，从当下的状况来看，最适合《后室》的体裁应该还是短片，而最适合的平台应该还是互联网。变成大银幕的长片之后，影片暂时还没有找到更多适合的办法，恐怖感也是有削弱的。好在，导演还年轻，未来也还有机会让他试错。希望经过这次，他可以真正熟悉大银幕，找到更适合通过大银幕拍摄的阈限空间恐怖片。而这次，就先这样就好了。
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小南吃雷影大狙，今年好莱坞的现象级恐怖片《后室》今天正式上映了，大家有没有去看呢？看了下首日的票房预售情况，不算特别理想。而且，我估计，之后的豆瓣评分更不会特别理想。毕竟，现在也只有6.6分，而随着正式上映，估计分数可能还要略降。但熟悉好莱坞的朋友都清楚，这其实是今年上半年好莱坞最具话题性的恐怖片之一（另一部就是《痴迷》）了，本片投资仅1000万美金，全球票房却高达3.01亿美金，成为A24成立以来首部跨越3亿美元票房门槛的电影。更令人羡慕的是，本片的导演凯恩·帕森斯，前几天才刚刚过了21岁生日，人家是05后啊！05后都有3亿美金票房成绩的电影了，真的是让人无话可说。作为昔日油管网红，凯恩当年就凭借同名短片收获了大量粉丝，其中最热的视频更是有8000多万播放量。我还特意咨询了10后小朋友，她说凯恩在外网确实很红，大家都知道。但，还是想说，如果你不是很了解凯恩·帕森斯与他当年的短片，却想要选择去电影院看他的长片《后室》，那你还是稍微要做些功课。因为，这位05后年轻导演，以及他的新世代恐怖片，其实是跟我们当下比较熟悉的传统恐怖片截然不同的。比如你只是听说这部恐怖片在海外大热，想看部热门好莱坞恐怖片，以为又是那种跳吓风格以及血腥暴力。那么，这部恐怖片可能会让你有些失望。因为，这其实并不是很多人所理解的恐怖片风格。没那么跳吓，也没那么血腥暴力，甚至，会让传统恐怖片观众有些莫名其妙。但，这也恰恰是本片最具特色的地方。在这部电影里，有很多跳出常规，突破传统恐怖片认知的设定与呈现方式。虽然，这也算不上独创，但起码，从形式上是不落俗套的。这也是本片从短片时期就拥有的最大亮点。其实，如果你看过影片的预告片，或者是稍微看过导演之前的短片，那也就明白我在说什么了。《后室》有着一套属于它独有的视觉风格，比如那种毫无生机的芥末黄色壁纸、发霉的地毯以及无尽延伸的网格状天花板，还有那嗡嗡作响的荧光灯……这种熟悉又陌生，合理又不合理所带来的空虚与恐怖感，是本片最具魅力的地方。专业的说法则是：阈限空间（Liminal space），这是一个完全生于网络时代的网络美学词语。按维基说法，所谓阈限空间，通常指那些原本用于过渡或等待的物理场所（如走廊、楼梯间、空荡的办公室、候机楼），当它们失去人类活动的痕迹时，会引发一种不可名状的诡异感与剥离感。其实对于这个名词，用影像解释比文字更清晰。示例来自维基：其实一看图，你们就明白什么是阈限空间了，而且，相信你们也有过类似的恐惧感。当那种明明很熟悉的地方突然变得空荡荡之后，恐怖感马上就出来了。而当年的短片《后室》就是基于这种恐怖感拍出来的一系列作品。该短片以各种方式，去激发观众的空间恐惧。而这次的长片，最具魅力的部分，同样由此而来。就像这种场景：明明是一个很常见的、充满人工痕迹的走廊，但却会让我们充满恐惧感。不信你就盯一会这个图，一定会让你觉得心里毛毛的。或者是这种场景：看着似乎很熟悉，但又有一种陌生感，是很诡异的。这就是阈限空间。这种互联网美学，好处在于也不用太多解释，一看图你们就都懂了。于是呢，当初的短片版《后室》，虽然拍了很多部，而且也加入了不少剧情，但其核心吸引力和恐怖感，都是来自于这种熟悉又陌生的空间恐怖感。所以，当初我们看恐怖片，最怕的是突然蹦出来一个鬼或者杀人魔，但现在这种片子，仅是空荡荡本身就足够让人不舒服了。91片四，起码《后室》这种片子，确实把这种空间恐怖感玩得非常高级了。这也是观看本片最大的收获，是与我们以往熟悉的恐怖片截然不同的。但，就像我们之前说的，这种片子虽然很独特，但也不算独创。起码有一些视觉元素，是在当年大卫·林奇的作品中就可以寻到的，比如《双峰》。而导演也很喜欢营造一种复古感，比如磁带、旧显示器、VHS录像带画质等等，这些旧时代的元素，同样构成影片的恐怖氛围。影片的魅力却也仅限于此了，或者说，本片主要的吸引力还是停留在短片时期。长片部分那些让人心里慌慌的内容，其实也都是短片内容的复制。在大银幕感受这种空洞的恐怖感，还是很有趣的。这也是很多观众觉得影片前部分比较好的原因，那是因为，前部分的视觉体验是非常新鲜的，也确实带来一定的恐怖感。但，在电影院看长片，新鲜感是无法维持90分钟以上的。总不能看几个主角走迷宫走111分钟吧。看久了就还是得看故事，本片从短片到长片的扩充，其实不算特别成功。其实，影片是有做很多努力的，比如，给几个主角都设置了各自的背景故事，男主是与妻子的家庭关系与心理创伤，以及他的控制欲。女主则是童年阴影与可怕的母亲等等。这样做的好处就是丰满了故事，让影片从一部更多靠意象制造恐怖效果的作品，变成了一个完整的故事。有更丰满的角色，甚至有了人物弧线。但，都太套路了。无论是童年阴影还是失败而暴怒的男人，这都是恐怖片中最常见、也是最安全的人物设定了，甚至A24自己的恐怖片也有不少这种设定。倒也不是不好，是太常见了。等于说，你用了一套特别00后的，属于互联网时代的阈限空间这种恐怖视觉元素，但讲的还是之前已经讲了太多年的童年阴影与心理创伤之类的故事。于是，影片就又回到了我们这些中老年恐怖片爱好者最熟悉的领域，一切都变得好理解与可以解释了。但，这恰恰是与《后室》精神相违背的。因为阈限恐怖的魅力就在于，它是很难用常规知识理解与合理解释的。你解释得越多，那种因为神秘感和未知带来的恐怖反而被消解了。能想象到的更适合的方式，就是给这个视觉风格，搭配一个更梦核的故事，就好像林奇的一些作品那样。那样，这个片子可能会更高级和出色吧。但现在，其实是有些四不像的。更像是好莱坞急于把这样一个年轻的恐怖片创作者收编，并且，让他在保留视觉风格的同时，将风格放置于一个更通俗和大众的故事框架当中，这样电影才更适合商业院线。最终，就只是这样了。当然，虽然我也对这次的长片有很多不满，可能也不会给太高的评分。但，还是不太忍心苛责这样的创作者，一方面确实是人家这么年轻，就已经这么成功了，真的很让人佩服；另一方面在于，他还是努力在视觉部分保留了很多短片时期的特色。影片还是有一些很难忘的内容的。但，从当下的状况来看，最适合《后室》的体裁应该还是短片，而最适合的平台应该还是互联网。变成大银幕的长片之后，影片暂时还没有找到更多适合的办法，恐怖感也是有削弱的。好在，导演还年轻，未来也还有机会让他试错。希望经过这次，他可以真正熟悉大银幕，找到更适合通过大银幕拍摄的阈限空间恐怖片。而这次，就先这样就好了。
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小南吃雷影大狙，今年好莱坞的现象级恐怖片《后室》今天正式上映了，大家有没有去看呢？看了下首日的票房预售情况，不算特别理想。而且，我估计，之后的豆瓣评分更不会特别理想。毕竟，现在也只有6.6分，而随着正式上映，估计分数可能还要略降。但熟悉好莱坞的朋友都清楚，这其实是今年上半年好莱坞最具话题性的恐怖片之一（另一部就是《痴迷》）了，本片投资仅1000万美金，全球票房却高达3.01亿美金，成为A24成立以来首部跨越3亿美元票房门槛的电影。更令人羡慕的是，本片的导演凯恩·帕森斯，前几天才刚刚过了21岁生日，人家是05后啊！05后都有3亿美金票房成绩的电影了，真的是让人无话可说。作为昔日油管网红，凯恩当年就凭借同名短片收获了大量粉丝，其中最热的视频更是有8000多万播放量。我还特意咨询了10后小朋友，她说凯恩在外网确实很红，大家都知道。但，还是想说，如果你不是很了解凯恩·帕森斯与他当年的短片，却想要选择去电影院看他的长片《后室》，那你还是稍微要做些功课。因为，这位05后年轻导演，以及他的新世代恐怖片，其实是跟我们当下比较熟悉的传统恐怖片截然不同的。比如你只是听说这部恐怖片在海外大热，想看部热门好莱坞恐怖片，以为又是那种跳吓风格以及血腥暴力。那么，这部恐怖片可能会让你有些失望。因为，这其实并不是很多人所理解的恐怖片风格。没那么跳吓，也没那么血腥暴力，甚至，会让传统恐怖片观众有些莫名其妙。但，这也恰恰是本片最具特色的地方。在这部电影里，有很多跳出常规，突破传统恐怖片认知的设定与呈现方式。虽然，这也算不上独创，但起码，从形式上是不落俗套的。这也是本片从短片时期就拥有的最大亮点。其实，如果你看过影片的预告片，或者是稍微看过导演之前的短片，那也就明白我在说什么了。《后室》有着一套属于它独有的视觉风格，比如那种毫无生机的芥末黄色壁纸、发霉的地毯以及无尽延伸的网格状天花板，还有那嗡嗡作响的荧光灯……这种熟悉又陌生，合理又不合理所带来的空虚与恐怖感，是本片最具魅力的地方。专业的说法则是：阈限空间（Liminal space），这是一个完全生于网络时代的网络美学词语。按维基说法，所谓阈限空间，通常指那些原本用于过渡或等待的物理场所（如走廊、楼梯间、空荡的办公室、候机楼），当它们失去人类活动的痕迹时，会引发一种不可名状的诡异感与剥离感。其实对于这个名词，用影像解释比文字更清晰。示例来自维基：其实一看图，你们就明白什么是阈限空间了，而且，相信你们也有过类似的恐惧感。当那种明明很熟悉的地方突然变得空荡荡之后，恐怖感马上就出来了。而当年的短片《后室》就是基于这种恐怖感拍出来的一系列作品。该短片以各种方式，去激发观众的空间恐惧。而这次的长片，最具魅力的部分，同样由此而来。就像这种场景：明明是一个很常见的、充满人工痕迹的走廊，但却会让我们充满恐惧感。不信你就盯一会这个图，一定会让你觉得心里毛毛的。或者是这种场景：看着似乎很熟悉，但又有一种陌生感，是很诡异的。这就是阈限空间。这种互联网美学，好处在于也不用太多解释，一看图你们就都懂了。于是呢，当初的短片版《后室》，虽然拍了很多部，而且也加入了不少剧情，但其核心吸引力和恐怖感，都是来自于这种熟悉又陌生的空间恐怖感。所以，当初我们看恐怖片，最怕的是突然蹦出来一个鬼或者杀人魔，但现在这种片子，仅是空荡荡本身就足够让人不舒服了。91片四，起码《后室》这种片子，确实把这种空间恐怖感玩得非常高级了。这也是观看本片最大的收获，是与我们以往熟悉的恐怖片截然不同的。但，就像我们之前说的，这种片子虽然很独特，但也不算独创。起码有一些视觉元素，是在当年大卫·林奇的作品中就可以寻到的，比如《双峰》。而导演也很喜欢营造一种复古感，比如磁带、旧显示器、VHS录像带画质等等，这些旧时代的元素，同样构成影片的恐怖氛围。影片的魅力却也仅限于此了，或者说，本片主要的吸引力还是停留在短片时期。长片部分那些让人心里慌慌的内容，其实也都是短片内容的复制。在大银幕感受这种空洞的恐怖感，还是很有趣的。这也是很多观众觉得影片前部分比较好的原因，那是因为，前部分的视觉体验是非常新鲜的，也确实带来一定的恐怖感。但，在电影院看长片，新鲜感是无法维持90分钟以上的。总不能看几个主角走迷宫走111分钟吧。看久了就还是得看故事，本片从短片到长片的扩充，其实不算特别成功。其实，影片是有做很多努力的，比如，给几个主角都设置了各自的背景故事，男主是与妻子的家庭关系与心理创伤，以及他的控制欲。女主则是童年阴影与可怕的母亲等等。这样做的好处就是丰满了故事，让影片从一部更多靠意象制造恐怖效果的作品，变成了一个完整的故事。有更丰满的角色，甚至有了人物弧线。但，都太套路了。无论是童年阴影还是失败而暴怒的男人，这都是恐怖片中最常见、也是最安全的人物设定了，甚至A24自己的恐怖片也有不少这种设定。倒也不是不好，是太常见了。等于说，你用了一套特别00后的，属于互联网时代的阈限空间这种恐怖视觉元素，但讲的还是之前已经讲了太多年的童年阴影与心理创伤之类的故事。于是，影片就又回到了我们这些中老年恐怖片爱好者最熟悉的领域，一切都变得好理解与可以解释了。但，这恰恰是与《后室》精神相违背的。因为阈限恐怖的魅力就在于，它是很难用常规知识理解与合理解释的。你解释得越多，那种因为神秘感和未知带来的恐怖反而被消解了。能想象到的更适合的方式，就是给这个视觉风格，搭配一个更梦核的故事，就好像林奇的一些作品那样。那样，这个片子可能会更高级和出色吧。但现在，其实是有些四不像的。更像是好莱坞急于把这样一个年轻的恐怖片创作者收编，并且，让他在保留视觉风格的同时，将风格放置于一个更通俗和大众的故事框架当中，这样电影才更适合商业院线。最终，就只是这样了。当然，虽然我也对这次的长片有很多不满，可能也不会给太高的评分。但，还是不太忍心苛责这样的创作者，一方面确实是人家这么年轻，就已经这么成功了，真的很让人佩服；另一方面在于，他还是努力在视觉部分保留了很多短片时期的特色。影片还是有一些很难忘的内容的。但，从当下的状况来看，最适合《后室》的体裁应该还是短片，而最适合的平台应该还是互联网。变成大银幕的长片之后，影片暂时还没有找到更多适合的办法，恐怖感也是有削弱的。好在，导演还年轻，未来也还有机会让他试错。希望经过这次，他可以真正熟悉大银幕，找到更适合通过大银幕拍摄的阈限空间恐怖片。而这次，就先这样就好了。
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